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又到了科幻迷們集體“吃席”的時候。

最近，被視為“救市”之作的《阿凡達(dá)2》正式登陸內(nèi)地院線，豆瓣開分8.4，首日票房突破1.25億元，在坊間不斷引發(fā)熱議。盡管有不少觀眾吐槽劇情老套、落入“老白男”價值觀窠臼，但不可否認(rèn)的是，《阿凡達(dá)2》的視聽效果已經(jīng)是當(dāng)前人類電影工業(yè)的巔峰了。

同時，背負(fù)著巨大期待和壓力的《三體》動畫終于開播，這部作品從前期籌備到制作定檔花了近5年時間，網(wǎng)傳僅特效投入就超過一個億，但高期待下動畫版《三體》也陷入口碑爭議，“中國科幻第一IP就這水平？”

《流浪地球2》定檔2023年大年初一后，官方在近日放出第一波預(yù)告片，結(jié)果有博主質(zhì)疑道，預(yù)告畫面里飛行器起飛時有細(xì)節(jié)上的bug，“無論是電影還是現(xiàn)實(shí)世界里，只會墜機(jī)，沒有其它可能”。導(dǎo)演郭帆緊急回應(yīng)會“趕緊改”，但這也讓電影質(zhì)量多了幾分不確定性。

微博截圖

要知道，上一部《流浪地球》已經(jīng)是目前中國科幻片的最高水平，不管是特效制作、內(nèi)容立意還是票房成就都不輸好萊塢大片，2019年也被稱之為中國科幻電影元年。可四年過去了，科幻大門已開，風(fēng)遲遲未至，中國科幻片沒等到水平相當(dāng)?shù)暮罄^者。

一直以來，科幻片都是承載電影人理想與情懷的類型，但由于制作周期長、投資成本大、制作技術(shù)要求高，國內(nèi)市場上很少看到科幻電影。更深層的原因是國內(nèi)電影工業(yè)體系尚未成熟，電影制作團(tuán)隊(duì)并不健全，電影內(nèi)容的創(chuàng)意環(huán)節(jié)薄弱、劇情缺乏故事支撐，科幻元素常常淪為其他電影類型的佐料。

中國其實(shí)不缺乏發(fā)展科幻片的土壤。這些年，國內(nèi)出現(xiàn)劉慈欣、韓松等一批優(yōu)質(zhì)科幻小說家，誕生了很多優(yōu)質(zhì)科幻IP。《流浪地球》創(chuàng)下的46.55億票房，也讓資本不再遲疑，開始蜂擁而入。如何系統(tǒng)性地建立和培育中國科幻片的產(chǎn)業(yè)體系，成為亟需解決的問題。

電影工業(yè)體系不成熟

科幻片的制作，一直都被視為一個國家電影工業(yè)發(fā)展程度的試金石。中國科幻片短期內(nèi)主要面臨的兩個問題，一是沒有好的電影導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)去建構(gòu)；二是硬件的差距，特效制作能力短期內(nèi)趕不上好萊塢水平。

雖然《流浪地球》的成功，讓很多觀眾看到中國科幻電影崛起的希望，但原著作者劉慈欣自己都認(rèn)為，這種現(xiàn)象只是短暫的狂歡，長時間來看，中國科幻電影市場并沒有掀起多大風(fēng)浪。距離《流浪地球》上映四年過去了，這些年電影市場卻鮮有好的科幻作品問世。

電影版《三體》因成片過于粗制濫造，至今下落不明。跟《流浪地球》同年上映的《上海堡壘》則成了國產(chǎn)科幻片的群嘲范本，該片號稱投資3.6億元，最終只換來1.2億的票房和豆瓣2.9的低分。網(wǎng)友熱評，《流浪地球》開啟的科幻元年怕不是要被《上海堡壘》搞成絕唱。而今年上映的《明日戰(zhàn)記》，口碑也不盡人意，并沒激起太多水花。

《流浪地球》建立的標(biāo)桿，似乎變得不可復(fù)制。事實(shí)上，電影《流浪地球》的誕生本身就具有偶發(fā)性，導(dǎo)演郭帆和7000人的電影團(tuán)隊(duì)，花費(fèi)4年時間，經(jīng)歷四、五次制作預(yù)算超支的情況，在技術(shù)、資金、經(jīng)驗(yàn)都缺乏的情況下，靠人力和協(xié)作“扛”出來的電影。

連導(dǎo)演郭帆自己都說：“我們工業(yè)化不足的時候就是靠人肉填的，我們的經(jīng)驗(yàn)不是很多，但是教訓(xùn)很多。拍攝這部電影讓我意識到，中國電影(行情600977,診股)工業(yè)化還是處在一個非常早期的階段。”

一般科幻電影中的酷炫屏幕效果都是由UI組設(shè)計(jì)制作的，但此前中國科幻片沒有UI組的概念。《流浪地球》的副導(dǎo)演不得不轉(zhuǎn)為UI總監(jiān)，導(dǎo)演助理就成了UI執(zhí)行。預(yù)算不夠，技術(shù)問題難以解決，UI組就用“土法特效”和人海戰(zhàn)術(shù)解決難題。而這不過是《流浪地球》劇組遇到的萬分之一的困難。

由于產(chǎn)業(yè)化時間較短，我國影視行業(yè)的流程和管理都存在較大問題。《敢死隊(duì)2》的導(dǎo)演西蒙·韋斯特曾表示，中國劇組常常是邊拍邊制作計(jì)劃，所以要不斷面臨各種臨時問題。“在美國只有百分之百確定劇本是按照這個模式進(jìn)行公司才允許拍攝，大規(guī)模的片子必須用可預(yù)測工業(yè)化模型做。”

近年來，國產(chǎn)片的視效工業(yè)確實(shí)有了很大的進(jìn)步。在《流浪地球》中，75%特效由中國團(tuán)隊(duì)制作，包括片中難度最高的部分，國外特效團(tuán)隊(duì)的Weta Workshop僅負(fù)責(zé)了片中的實(shí)體外骨骼部分。

但是距離好萊塢的頂級制作，不管是從工業(yè)、技術(shù)還是思路上，還是有相當(dāng)大的差距。比如清透絲滑的水感在視覺技術(shù)上很難實(shí)現(xiàn)，而《阿凡達(dá)2》不僅還原了水的質(zhì)感，還展現(xiàn)出海洋“藍(lán)色的一萬種層次”。

近日導(dǎo)演路陽在與卡梅隆直播連線后表示，“在看完《阿凡達(dá)2》之后，能知道在很多最終呈現(xiàn)以及技術(shù)的細(xì)節(jié)上，我們需要去摸索，去開發(fā)的東西太多了。”

內(nèi)容才是科幻片的靈魂

科幻片的精髓在于其科幻概念的設(shè)定以及獨(dú)特的世界觀架構(gòu)。技術(shù)層面暫時超越不了好萊塢，故事層面可以是一個突破口。再好的工具和手段，都是為了更好、更自由地服務(wù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想象中的細(xì)節(jié)和內(nèi)容，畢竟，劇情才是電影核心。

中國科幻電影的上升空間很大，但目前問題還是很多，首先創(chuàng)意環(huán)節(jié)就太薄弱。中國不乏有優(yōu)秀的科幻作家，可由于版權(quán)制度和代理人制度不明晰，小說在很長一段時間內(nèi)無法轉(zhuǎn)換成可流通交易的商品，進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)鏈困難重重。

在國內(nèi)，專業(yè)的科幻編劇是比科幻小說家更稀有的物種。科幻電影需要有成熟的類型片編劇完成從文學(xué)到劇本的轉(zhuǎn)換。沒有可執(zhí)行的劇本，就更罔論可執(zhí)行的電影項(xiàng)目。《流浪地球》有7人團(tuán)隊(duì)通過編劇軟件分工協(xié)作，也從側(cè)面暴露出國內(nèi)綜合性科幻編劇的稀缺性。

一些電影創(chuàng)作者容易陷入邏輯誤區(qū)，認(rèn)為拍中國科幻電影就是模仿拍好萊塢大片，只會玩外國電影玩過的科幻梗，燒錢拍“大場面”。在世界觀的設(shè)定上稀碎，在文化上又不倫不類。《上海堡壘》的導(dǎo)演滕華濤談及創(chuàng)作過程時，會強(qiáng)調(diào)視覺特效有多難做，飛船、外星人、對抗場景有多難設(shè)計(jì)，反而忽略了劇本邏輯的合理性以及與觀眾的共情。導(dǎo)演為了拍科幻片去生搬硬套一個故事，而不是讓特效和技術(shù)為劇情服務(wù)，這本就是一種創(chuàng)作倒置。

相比之下，《流浪地球》的成功之處就在于講好了一個中國文化內(nèi)核的本土科幻故事。當(dāng)西方科幻片推崇個人英雄主義，強(qiáng)調(diào)開疆拓土和冒險精神時，《流浪地球》表達(dá)了對故土的熱戀，對家的執(zhí)著，在情感表達(dá)上沿用中國人喜歡的敘事方式。

西方人理解不了：太陽都要?dú)缌耍祟悶槭裁床蛔约禾优埽且獛е厍蛞黄鹛与x太陽系。而這恰恰是獨(dú)屬于中國的浪漫和科幻敘事。

或許對于電影創(chuàng)作者而言，未來拍中國科幻電影更大的命題是，如何不陷入好萊塢敘事窠臼，傳達(dá)出中國文化的內(nèi)在性和復(fù)雜性。

劉慈欣就曾表達(dá)過一個觀點(diǎn)：“《三體》不符合好萊塢的基本原則。故事可以很復(fù)雜，背景也可以很復(fù)雜，但主題一定不能復(fù)雜，黑就是黑，白就是白，但《三體》就不是那么黑白分明。”

中國科幻片的模糊界定

中國科幻片發(fā)展比較晚，長久以來，科幻元素都成為其他類型片的佐料。

《長江七號》《瘋狂的外星人》《霹靂貝貝》等影片，僅僅采用了“外星人”的科幻設(shè)定，過于喜劇化、幼稚化的傾向，讓它們無法承擔(dān)起科幻類型片的使命，把它們視為喜劇片或寓言片更合適。《妖貓傳》《捉妖記》《尋龍?jiān)E》等電影雖不乏奇幻因素，但它們脫離科學(xué)語境，被稱為魔幻片更為妥帖。

《長江七號》里的“七仔”

今年上映的《獨(dú)行月球》雖然包裹上科幻的外殼，但更多人會把它當(dāng)作是喜劇片。比如片中主人公獨(dú)孤月最后舉著宇宙之錘撞向隕石的情節(jié)，大部分人不會去追究是否符合科學(xué)邏輯，只會感動于他的英雄壯舉。

事實(shí)上，科幻片一定是以科學(xué)為基礎(chǔ)，具有一定真實(shí)性、解釋性和邏輯性。《星際穿越》《盜夢空間》等影史上知名的科幻片，并不是脫離科學(xué)講故事，反而故事的發(fā)生正是因?yàn)榭茖W(xué)。科幻電影需要在講究科學(xué)的基礎(chǔ)上，顛覆觀眾三觀和認(rèn)知，這也拔高了創(chuàng)作者的門檻。

科幻片不僅僅是大筆投資的文化“重工業(yè)”，背后是對科幻題材、科幻知識的認(rèn)識，是對文化內(nèi)涵的深度挖掘。好的科幻電影不會停留在特效，而是通過視覺藝術(shù)傳達(dá)作品構(gòu)建的世界觀和價值觀。

無論如何，從《流浪地球》到《三體》，起碼證明了中國科幻片發(fā)展的無限潛力。工業(yè)和技術(shù)的進(jìn)步，只靠幾部電影難以完成，它需要中國電影人長時間、持續(xù)地去拍更多這樣的內(nèi)容。正如《流浪地球》導(dǎo)演郭帆所說：“科幻元年不是一部電影出現(xiàn)的結(jié)果，要有一部又一部科幻片的出現(xiàn)并且確立這個原型，科幻元年才有意義。”？

關(guān)鍵詞： 科幻電影